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不落后于时代利用互联网传播艺术,下个时代的

来源:http://www.tjjiayou.com 作者:奥门金沙网址 时间:2019-10-04 14:50

原标题:不落后于时代利用互联网传播艺术

原标题:《建筑学概论》最是初恋撩人心

原标题:下个时代的偶像,会是他吗?

原标题:蒋方舟:我们这一代的真实表达者

  送走了这位全国闻名的表演艺术家,“评书四大家”就只剩下了两位。民间有句话流传:凡有井水处,皆听单田芳。这句话大概改编自叶梦得对于词人柳永“凡有井水处,即能歌柳词”的评价,由此可以看出单田芳先生在听众之中的呼声。

小兔最近无聊,就看了好多年前的我很喜欢的一部电影,但是情节已经忘记了,只是印象告诉我,当初特别喜欢这部电影《建筑学概论》。

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“评书四大家”是听众对我国四位评书艺术家的尊称,而一谈及这四位,有人就把相声界的“帅卖怪坏”四字套用在了他们身上——袁阔成的帅、刘兰芳的卖、单田芳的怪和田连元的坏。而缘何将单田芳先生的表演以一个“怪”字来总结呢?因为他的嗓音之怪,辨识度之高无人能比。

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作者 | 壹哥

真诚

单先生出生于曲艺世家,外公是最早闯关东的那批民间艺人之一,母亲唱大鼓,父亲是弦师。看遍了家人在台下拿着收钱的笸箩招呼“捧场了捧场了”,他心里一顿委屈,觉得这和要饭的没什么区别。后来,他考上了医学院,却因生病上不了学,最终使命般地走上了评书之路。据说,单田芳先生的听众曾在一天之内达到1.2亿,如果将他讲过的近110部作品一天24小时连续播放,则需要差不多1.25年的时间。

《建筑学概论》是由李勇周编导,严泰雄、韩佳人、裴秀智、李济勋主演的爱情电影。 影片讲述了在大学建筑学概论课堂上相识的一对男女在多年后以建筑师和客户的身份重逢而发生的一段爱情故事。

斯外戈,英文单词“swag”的音译。

坚定地成为自己,同时关心他人的命运。学会爱这个世界,但随时准备好与之抗争。

前央视主持人罗振宇在一档网络辩论节目中提到,他曾在湖畔大学听了曾鸣教授的课程。曾教授在那场课程中提到了企业做战略所包含的三个元素:技术、艺术和手艺。罗振宇将这一观点拓展至辩题当中。其实,如果把这三个元素拓展至评书表演,也未尝不能解释单先生的成功。

生性羞涩的20岁男生胜民(李济勋饰)在建筑学概论的课堂上第一次遇到音乐系女生瑞英(裴秀智饰)。两人经常一起自习,慢慢变得亲密起来。然而,含蓄的胜民并不善于表达自己的感情,始终不能鼓起勇气向瑞英告白,亦导致后者误解,两人渐渐疏远。

在嘻哈文化里,它的意思是“霸气,帅爆了”,是最常被用在一首rap结尾的词。

——蒋方舟

技术,其实是指掌握事物的规律性。单田芳先生喜欢钻研,他保存、复制、修缮、增补了诸多传统评书,在此过程中抓住了传统评书的特点,更是发挥所长,融入了自己的思考,创作出一大批新时期评书。许多人非常喜欢的《乱世枭雄》便是他制作的新作品。又比如,单先生的小说《白眉大侠》,是他得了真传后的整理之作,他梳理了故事的逻辑,并制造了如北侠欧阳春之类的人物,使得小说大获成功。

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一年前,湖北少年刘志开始用斯外戈作为名字发表短视频作品。

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评书是一门语言的艺术,人物的塑造、场景的搭建、氛围的营造全倚靠着表演者的一张嘴。单田芳先生说书时不拘泥于原书,常有自己的发挥。他模仿的人物,个性十分鲜明,加上他沙哑的嗓音,给人以很强的感染力。小男孩们喜欢的武侠故事,在单先生的口里,变得生动起来。

男主角是玻璃心,自作虐、不可活。他的意气用事,说完狠话不回头的受气样子,足叫人想上去踹几脚,再不然是跟里头的出租车司机一般,拉着他一顿海扁。然而,恰恰是这么一个暴露性格缺陷的角色身上,不少人又会看到曾经的影子。常说被命运不公,说到底,很多事情还不是一环套一环,自己害自己。至少就个人而言,在他跟母亲无故一通发火、猛踢铁门一段,自己仿佛也跟着被踢中一般。于是也难怪,看到后面的细节呼应,不免一阵唏嘘,这就是命运,有一天你就会明白——你恶狠狠踹将出去,门坏了,生了锈,而且再也恢复不了原状。

一年后,这个少年站在《明日之子2》的舞台上,冲着台下无数嘶喊他名字的粉丝,哭着唱完了一首《于是我不再唱歌》。几步之外,李宇春背过身去,哭到说不出话来。

蒋方舟出生之时,被妈妈很嫌弃地看了一眼,就放在一旁了。

一以贯之,融会贯通,求精求实,创新发展,此为手艺。从《三国》《隋唐》《大明英烈》,单先生讲了许多大英雄的故事,这些英雄人物都鲜活地存在于听众的脑海里。不仅如此,单先生还创造性地提出要讲“红色故事”,多讲讲新中国的来之不易、开国元勋的丰功伟绩等。在贺龙的女儿贺捷生将军的帮助下,他录了三百集《贺龙全传》,以评书作品的形式把开国元勋的生平记录下来。

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这是关于一个少年从小屏幕网红走向主流舞台的成长故事。

原因是长得丑,妈妈本来想生一个‘蒋美丽’,不成想生了个‘蒋方舟’。

1954年走上评书舞台,2007年宣布收山,2010年又再度出山,半个多世纪以来,单田芳先生在舞台上塑造了无数人物,征服了不计其数的听众。但他对行业还是抱有清醒认识的。2013年,单田芳先生接受采访时说道:“这个行业确实不景气,书场越来越少,演员越来越少,很少有年轻人愿意学。不只是年轻演员有问题,中老年演员也有问题。下工夫不够,缺乏精益求精的精神。”这不只是评书的困境,更是中国民间艺术的困境——久负盛名的大师有一二位,可愿意传承的学徒却不多。

除了家的门,还有男主角趴在门外又黯然离去的段落。事实上,如果爽快利落一些,问题就迎刃而解了。不过,如果没有这些性格因子的做崇,没有误会加误会,《建筑学概论》的故事也就无法成型了。回不去的门、不敢敲的门,这么几个来回,初恋的悲剧脚本已经写好,最后只能跟垃圾堆里的建筑模型一样,留收着凭吊。

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7岁开始写作,也是因为“不漂亮”:琴棋书画,样样不会,长得又难看,恐怕只有写作这条路了。

如今的文娱市场是十分繁荣的,可繁荣的市场留给传统艺术发展的空间并没有多少。相比广大的电视观众、网友来比,传统艺术爱好者的数量实在不值一提。

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后来的蒋方舟调侃地说:母亲当时的心态是“狗急跳墙”。

从前说:“酒香不怕巷子深”。现在则变成了“酒香也怕巷子深”。好的艺术作品需要广泛的传播。京剧演员王佩瑜以自己的方式做出了贡献,她不吝于参加各类节目,在电视和网络上进行演讲,宣传京剧的魅力,吸引了一票年轻的观众。

概括《建筑学概论》的故事也很简单,他给她建了一个家,然后离开了自己的家,寻找一个在大洋彼岸的家。影片热真地展示了那套房子的内部解构和外观全貌,看得出,那承载了主人公的爱。我很喜欢这段恋爱的开始,并不特别的概论课,从认识自己的城市开始,到自己所在的街区,旅游、远行。言外之意,老师是要你们认识自己(实际功能上可能只是为了引出两人相遇)。

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为了让蒋方舟发自内心地认可并重视写作这件事,母亲放出的招式是:法律规定,小孩7岁就要开始写书,否则会被警察抓进监狱

在这方面,单先生也毫不落后于时代。2011年,单田芳先生出版自传《言归正传:单田芳说单田芳》,将自己的人生故事通过口述的方式,在助理的整理下,成稿30多万字。作为一个传统艺术的表演者,他还利用新媒体来进行评书艺术的传播。

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9月7日,《明日之子2》四进三的战斗。这一场将会从四强厂牌中淘汰一名,选择出最后参加决赛的三强。

蒋方舟信了很久,经常听到警笛呼啸,就会躲在被子里颤抖。

开通微博(2010年)和微信公众号(2016年)以来,单先生以日常化、年轻化的风格传播评书知识,并一直关注着行业发展。在微博问答上,单先生非常热情地回答广大网友的提问。虽然单先生没有开课,但他的二女儿单慧莉却扛起了父亲的大旗,通过互联网向网友开课,传播父亲引以为傲的评书艺术。自1995年成立北京单田芳文化传播有限公司以来,单先生一直以各种形式推广着评书艺术,2012年的第七届中国曲艺牡丹奖颁奖典礼上,时年78岁的他获得了终身成就奖。他曾在采访中说,人生在世,不过一个“熬”字。他的一生,是与评书相伴的一生,他与岁月相抗争,最终熬成了一壶陈酿,供听众们慢慢品味。

由于引出了家,《建筑学概论》多了一些厚重,浓浓的人情味。提及双方家人,每一次都有些无可奈何,但生活却还是在继续。我甚至会觉得,正是这种看不见的力量,暗中引导着两位主人公一直走下去,相见重逢。曾被视为耻辱的GEUSS,现在还穿在母亲身上。曾经想要放弃的钢琴,最后还是一直在弹奏。及至米肠汤、量身高的标记……面对随意散落其中的细节,只能说,韩片还是挺会打动人的。

作为李宇春代表的“盛世美颜”赛道最后剩下的一位选手,斯外戈在这期的表现非常具有戏剧性:

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林岑(评论人)返回搜狐,查看更多

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他准备的第一首歌是他和上一季《明日之子》选手周震南合作的一首原创曲目:《I will show you》。令人意外的是,他在开唱前毫不顾忌地提到了自己在这个舞台上受到的质疑:

蒋方舟从小到大生活在一个永远无法讨好“父亲上帝”的世界里,父亲对她少有的几次心血来潮的教育,几乎全部是以威胁恐吓为形式的。

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就像影片主人公,《建筑学概论》也有显而易见的缺陷,比如前面说到的老套桥段。此外,在追忆追溯的过程中,电影显得不够紧凑(观影感受会明显不如《阳光姐妹淘》)。在需要干净利索的时候,它又太过拖拉。或许,这也是阻碍它成为经典佳作的最大死穴,而只能当做一篇初恋散文来读读。由于观影习惯导致,我不免把电影往俗气的地方想,包括什么毁婚约、鸳梦重温,最后总该来个大团圆。不想,男主角最后真的飞赴美国,我一度以为,韩片的主人公都不会抛弃故土,至少也要像《国家代表》那样,不管怎样都要有国家荣誉感。在这些出乎意料的地方,韩片一直在改变,值得华语片学习再三。

唱歌不好听、跳舞不好、也不会原创。

父亲发明了一种恶作剧的施暴方法,高高扬起他的巴掌,低头瞪着她,做出要掌捆的姿势,刹那间蒲扇式的手掌扇下来,结果只是和自己的另一只手掌拍击,在蒋方舟耳边制造出巨大的声响来。

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但是他接着说:“面对这些争议,我对自己说,不逃避,并且直视它。既然我还在这个舞台上,我就要唱我想唱的歌。”

她吓得一抖,父亲却大笑不已。

看完这部电影,想对各位小兄弟们说的第一句话就是:不要因为你心爱的女孩和别的男生在一起,就转身离去。

这首的中文rap部分来自于他自己的创作,“你最好不要被挫败后就躲着哭泣,你最好不要为一场游戏就放弃现实的磨砺”与其说是歌词,不如说是他想讲给自己的话。

父亲每一次扬起巴掌,蒋方舟都会瑟瑟发抖,这种不确定的恐惧源自于父亲作为生活大boss的权威。

每一个女孩子在决定自己下半生要和谁在一起的时候,一定会有徘徊,一定会有犹豫,一定会有比较。

吴青峰对这首歌的评价是四个字:“意料之外。”

直至多年以后,才与父亲相逢一笑泯恩仇。

你应该在她身边多停留一会儿。

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能为她盖出这样的房子:保留了小时候成长的记忆,兑现女孩子二层小楼的承诺。没有爱,那是假的。为什么不遵从自己的内心?

更令人意外的在后面。斯外戈准备的第二首,居然选择了他在整季中从未尝试过的慢歌:《于是我不再唱歌》。

7岁开始写作,9岁就出书了,刚开始写《打开天窗》的时候,上小学一年级。

在一起。在一起呢?

而对于分贝值已经处于后两位的他,这首歌的表现将会决定生死。

那时候才开始教拼音和笔划,所以蒋方舟还不识字,更不会写字,是边写书边识字。在写作过程中,不识字自然是最大的写作困难,蒋方舟基本全靠查字典。

都说这个结尾是多么的好,一个飞往了美国,一个在济州岛海边,隔海眺望。

在开始前,台下他的星推官李宇春眼睛已经开始红肿,斯外戈见此情景也没法控制情绪,鼻头直接红了。他想让音乐稍停等他平复,然而,这是一场比赛。

第一篇文章400字,写了七、八个小时,很吃力,照着字典一个一个查出来,再一个一个画出来,场面挺魔幻的。

满足了部分观众欣赏残缺美的愿望,认为得不到的爱情那才是最好的。

几秒之后,开唱。

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蒋方舟戏称自己是吃百家饭长大的,小时候不舍得花钱,母亲每天早上给两块钱吃早饭,她就从来都不花,装在包里。

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虽然带着哭腔,但壹哥觉得他把这首歌唱得很美。

但是早上还是饿,小学又长身体,所以蒋方舟就在教室的地上捡东西吃:同学有什么吃剩的零食,什么尺子、橡皮,都在嘴里嗦一嗦。

而台下,李宇春早已经背过身去,不愿让他看到自己哭的样子。

不过她舍不得花钱不是为了攒钱,而只是为了展示给母亲,“你看我多乖。”

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此刻的情绪,我想只有这两个人自己心里最明白。

当蒋方舟已经写了六七十篇散文之后,母亲觉得女儿“写得和同龄人不一样”,已经足够出一本书,便联系出版社为蒋方舟出版了第一本散文集《打开天窗》。

其实真正让斯外戈忍不住哭的也许是歌词:

当时母亲将蒋方舟的文章打印成一个小册子,向全国几十家出版社邮寄,几十家基本上都是石沉大海,唯有一家答应出版。

9岁的蒋方舟与同龄人相比,她身材显得略为矮小,而眼睛却很大。她随妈妈一起去出版社编辑室签合同时东张西望,故作老成但难掩稚态的神色。

于是我不再唱歌,开始有自己的房了,

后来这部作品被湖南省教委定为素质教育推荐读本并改编为漫画书,从此蒋方舟声名鹊起,被誉为“天才少女”。

开始有未来了,有谁会祝福我。

蒋方舟出第一本书时,对文学并没有什么研究的父亲,才意识到女儿成了个小作家。他拿出一千块钱买了一张毛毯送给为女儿出书的编辑,以答谢对方的帮助。

于是我不再唱歌,开始买新的生活,

一千块的毛毯二十年前的时候应该算是很贵了,她的第一本书稿费是八百块。

卖掉了旧的生活,做一个好小伙。

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2008年,湖北遭遇了百年一遇的雪灾,天寒地冻,交通瘫痪。

当一个曾经有音乐梦想的人放下音乐,不再唱歌,开始过上有房有未来的安稳生活的时候,此时他是该笑,还是该哭呢?

蒋方舟正在武汉读高三,学校里的电线杆被雪压倒,地上一层厚冰永远化不了。宿舍在晚上十一点后就停电,电暖气电热毯用不了。

今年才刚刚20岁,站在音乐节目的舞台上,未来充满不确定的斯外戈,也许是在把这首歌唱给自己吧。

冻得难受的蒋方舟每晚勉强睡一个小时,后来实在受不了,便向学校请假回家。

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父亲从老家襄樊来接女儿。坐火车到武汉,再换成公交车,以往一小时的车程开了四个小时,还没到学校公车司机就放弃了前进。

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父亲只好寻找出租车继续走,但是很多司机考虑到危险都拒绝了。在冰天雪地里等了几个小时后,才哀求到一个司机愿意带他到学校。

斯外戈是这个时代某种意义上的文化符号。

当蒋方舟看到父亲的时候,觉得他冻得小了两圈。

刘志出生于湖北咸宁一个六口之家。谈起对小时候家庭生活最大的印象,是自己的房间连门都没有,就用一个帘子隔着,外面就是客厅。客厅里有一张沙发,一台电视,和供姐姐们偶尔回来时睡的双层床。

后来,父亲送她去北京上大学。

作为一个普通人家的老幺,刘志自然地生长成了这样一个人:外表是个机灵鬼,爱逗人笑,但内心深处,却充满了戒备和不安全感。

方舟问父亲:“北京怎么样?”

父亲回答:“北京好大哇。”

她又问:“学校怎么样?”

父亲说:“大学好大哇。”

他渴望被关注。

“好大”,成为父亲对一切他所不熟悉事情的形容,蒋方舟又惊又急地意识到:外物都大了,父亲自然就小了。

一年前,他做舞蹈老师时偶尔拍的视频获意外走红。天生一副《机器猫》里小夫的“雷公嘴”,脸颊上两个调皮的酒窝和搞怪的风格,让他迅速收获了人气。参加《明日之子》前,在某音平台上他已经有了500多万粉丝,是个名副其实的网红少年。

母亲是一寸寸变老的,父亲是瞬间变老的。

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在“新手赛”上靠一首唱跳歌曲《BangBang》让全场沸腾的斯外戈,李宇春对他气质的评价是:蠢、萌、土、怪、酷、帅、杀,并且用一个概念来定义他的风格:新审美

孩子的生命被父亲惩罚,父亲的生命被岁月惩罚。都是输家,那就干脆就惺惺相惜,一笑泯恩仇吧。

这个大男孩给了观众一种从未见过的魅力,也让李宇春把已经选择的一位选手挤掉,只为把他招在麾下。

斗争了整个童年的敌人,自己缴了械。 

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从屋子没有门的农村少年,一下子成为聚光灯下的“明日之子”,斯外戈有些迷失。

2008年的地震没有挡住高考。

被李宇春问及为何要参加这个比赛的时候,他只字未提音乐,只是说想得到更多关注。这让李宇春生了很久的气,觉得两个人价值观不同;

考完第一场语文的蒋方舟一出考场就蒙了,一群记者都在问:“你考得怎么样啊?”

在比赛的前期,基本上每次张嘴,斯外戈都要提一下自己有500万粉丝的事情,网红属性成了他的保护壳;

当她在人群中非常艰难地找到父亲,记者又群涌至他们吃饭的小饭馆,拍他们点的菜,酸辣土豆丝之类,并用质疑的眼神问父亲:“你确定这样真的有营养吗?”

排练松懈,爱唱快歌的他被安排到和唱慢歌的孙泽源组搭档,他居然说出了“那退赛好了”的丧气话。

考完之后,下着大雨的天气,媒体又将一束鲜花给父亲,让他递给方舟,并作出胜利击掌的样子,好供他们拍照。

最要命的是舞台之上,之前从未有过音乐经验,也从未接受过专业音乐训练的他,几乎每首歌都会被观众吐槽没有唱功……

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而母亲早已被记者挤到一边,倒在泥坑的水洼里。蒋方舟很疑惑,为什么要这样?

转折发生在厂牌候选人争夺战那一场。

这促使她在高考完的第二天去了受灾情况最为严重的地区之一北川。

他因为和队友合作不好而被淘汰,后来靠着强大的人气,粉丝助推复活才重回了舞台。这时候的斯外戈仿佛突然从梦中惊醒一般,他第一次明白了这件事:

到达之前,她试图为自己找很多高尚的目的,是做志愿者、是发放物资,当她真正到达灾区的时候她发现自己的目的其实非常简单,仅仅是做一件改变自己的事情。

如果没有找对路子,就算有几百上千万粉丝,你还是会被淘汰。

到达北川的时候,遇难者的尸体基本上被清理干净了,但还是留下一些小孩的书包、小孩的胳膊。广场边有一个“万人坑”,大多数遇难者的尸体都集中在这里,并用水泥地封上了,地上放着一个收音机,里面传来佛教音乐,在超度这些已经故去的亡灵。

其实他的道路早就埋在了星推官华晨宇对他的评价中——某场表演后斯外戈请华晨宇指导自己的唱功,华晨宇说:“你不是走的唱功路线,但你的秀很好看。”

她忍不住在脑海中想一个画面,万千生灵将耳朵贴在水泥地上,用那一点点音乐作为超度的慰藉。

同样看明白的,还有一直没放弃他的李宇春。

一个老奶奶手里拿着一张照片,颤巍巍地寻找自己已经去世的女儿。

13年前,当李宇春凭借前所未有的表演风格引爆全中国后,她也曾面临巨大的彷徨。

人影、废墟在眼前不停地晃动,蒋方舟这一天没有吃饭,在生命面前,人是那么渺小,高考的时候觉得高考是最重要的,可是在生命转瞬即逝时,什么都没有那么重要了。

到底是坚持自己,还是听从大众的摆布呢?

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李宇春做出的选择,和那个选择的结果,我们今天都看到了。

在北川的时候,蒋方舟看到很多80后的志愿者,这种志愿举动自然是出于善良,她也想是不是不乏另一种可能:他们想在历史中留下自己的身影、留下存在感。

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我们这一代不像50后、60后,他们有建国的记忆、战争的记忆、文革和上山下乡的记忆、思想解放的记忆、80年代政治开明的记忆、百花齐放的记忆。

就算经历了前面的摩擦,李宇春依然一直对斯外戈抱有信心。她明白他欠缺的也许只是一个让他逃离“网红”这个保护壳的东西,这个东西要足够强大,强大到让一个少年不畏惧所有的争议。

他们经历了很多大的历史事件,拥有共同的历史记忆。

这个东西对于斯外戈来说,其实就是“梦想开一场演唱会,被关注,和台下的所有人互动。”

这一趟北川之行,成为蒋方舟特殊的成人礼,它教给了她关于人生的事,关于命运的事,以及这一代面对历史时应该是什么面貌。

他热爱舞台。

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“对于你热爱的,你想要的,你要尝试,你要付出。”李宇春对他说。

去清华报到的第一天,蒋方舟背着一个山一样的大包。

斯外戈坚持下来了,从那场被淘汰又复活之后,他再也没有提过自己是网红,只是默默地练歌,练舞,练rap。他甚至在采访中说,自己的流量对于别的选手不公平。

“一路上听到的都是失望的哀嚎”,大多数人会说“原来你就是蒋方舟”,也有个别人会详细描述观感“没事儿,还挺壮实的,比我想象的结实”。

斯外戈就像每个人的少年时代,都会遇到轻狂被现实扇耳光的时刻。这种时候,是选择迎着现实冲上去,还是选择退回保护壳里,往往能决定我们之后的整个人生。

进入清华之后,无论是老师还是学生都认为清华是全国最好的大学,人人都将自己在清华当作一项荣誉,理所当然地认为清华学子就是全国最牛的学生。

斯外戈选择了前者。

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这一腔热血,正是粉丝们喜欢他的地方,也是让他依然能留在这个舞台上的“偶像特质”。

一开始蒋方舟也认为必然是这样的,都进入清华了,还想怎么样呢?要么治国,要么当文化部长,要么当优秀的工程师。

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但后来,她开始发现清华并没有什么不一样,周围的同学和高中同学没什么差别,考虑的依旧是学分、社团学生会职位、怎么泡到漂亮学妹等等。

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蒋方舟所在的新闻系也会告诉学生你们毕业了进入的要么是‘红心媒体’人民日报,新华社;要么是‘黑心媒体’南方周末,从一开始学校就会告诉学生应该进入红心媒体,应该成为喉舌、社会的栋梁。

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但是并没有说,如果不想这样做该怎么办?

其实《明日之子》上的每个人都有自己的路。

而大家在进入学校的一刹那都接受了这样的价值观,这是让她觉得最为失望的地方。

三强中的另外两个人:气质冷酷,歌路文艺的蔡维泽,自己组了一个乐队,叫做“傻子与白痴”。这个乐队的名字,其实也代表了他对音乐的一种痴念。

在讲当代中国的一节课中,老师讲及北川现在建设有多么好、恢复是多么好。蒋方舟站起来以自己亲眼看见的反驳老师失实的地方,可是这样的行为并没有获得掌声,周围的同学反而以你赶紧坐下来吧这样的眼神看着她。

在这一期上,他居然翻唱了李宗盛的《山丘》,其中音乐技法的处理带着明显他自己的标志。

当老师终于让她坐下了,周围同学全部松了一口气。

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蒋方舟才意识到原来并没有人想听她发表这样的观点,这让她度过了一段特别迷茫的时期。

而另一位让人惊艳的声音来自田燚。被粉丝亲切地叫做“田四火”的他,最常见的状态是低着头,眼神怯怯地盯着前方——他就是个害羞的少年,一直在保护着自己。

周围同学都非常忙,他们知道自己要考高分、学雅思、要学开车,积极开展社团活动各种各样的事,而蒋方舟根本不知道自己该干什么,陷入非常迷茫的状态。

只有在唱歌的时候,他才会放心地敞开。最近的这两期里,他的每一首歌都能获得全场喝彩,尤其是和曾轶可的那次对唱,很难想象这两个如此害羞的人,内心的宇宙到底有多大。

不太想去上课,晚上看书写作,每天都睡不着、每天都失眠,凌晨四点钟去自动贩卖机买所有的油炸花生,10袋左右。

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而斯外戈呢?李宇春对他的评价最为贴切:

直到后来她认识了清华的老教师何兆武,他在西南联大时室友是汪曾祺,老师是沈从文、闻一多等。

“玩世不恭的外表下,是力争上游的性情。“

何兆武老师在大学换了五六次专业,听一门课不喜欢就换了。

也许这就是《明日之子》这个舞台最为特殊的地方吧:它不是一个单纯比拼唱功的地方。如果说音乐是内心的表达,那么这个舞台就是让那些不同的内心都能得到绽放。

蒋方舟很喜欢汪曾祺,所以问何兆武老师汪曾祺在大学时是什么样子的呀?

蔡维泽、田燚、斯外戈三个人,正好代表了三种内心,三种个性。

没想到竟得到这样的回答:“汪曾祺在大学的时候天天逃课,晚上就拿一本书在坟地里看。”

让他们三个并存于这个舞台上,也许是我们这个时代最值得思考的文化现象。

那天下午,在清华的老教师楼里,蒋方舟听到了很多很多的事情。

之前斯外戈接受了知名媒体人何润锋的采访。何问他对于自己网红这个身份的看法,他说:“网红只是一个能让我变得更好的阶段。”

在西南联大的时候,因为老师不同意用国民党教育部发的教科书,也不同意用他们的考试标准,所以教育部就不给拨教育资金,老师就带着学生一起去抗议。

当剥除了网红的保护壳,不再为五百万粉丝挂怀的斯外戈站在我们面前时,他已经认清了自己的使命。

回忆起那段日子,说那是一段谁也不用怕的日子。

他曾经这样描述自己的梦想:在世界巡演终点站的那一场,整场唱完自己的歌,台下的观众也能完全理解我在表达的东西。

那个下午,蒋方舟沉浸在对过去大学的向往之中,她恢复了很大的信心,原来汪曾祺也天天逃课,原来老师和学生可以是那样的关系。

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这个梦想对于现在的他来说还有点远,但,总比没有梦想好。就像《于是我不再唱歌》里的那句词:

虽然她所经历的清华不是理想中的大学,但她可以选择活成理想中的样子。

“希望春天过后,你能成为那个你,我能成为那个我。”

每天去上课的时候包里放两三本书,到晚上放学时就看完了,也开始帮杂志社写东西,采访或开会。

在没成为之前,先别说自己没可能。

后来毕业之时,班主任在评语上写:**你用了一样的时间完成别人两倍或者三倍时间都完成不了的事情。**

何润锋最后问斯外戈:“节目叫《明日之子》,你觉得自己能主宰明天吗?”

可活的和别人不一样,必然是要付出代价的。

“当然!”斯外戈回答。

在清华大学百年校庆时,蒋方舟写了一封信,陈述对学校的很多不满意见,遭到学校很多反对的声音,写联名信要求开除她的声音。

★**如何星标我们:**

她多么希望当时有一个或者两个人会认为虽然你不一样,但你仍然可以存在。

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责任编辑:

蒋方舟害怕自己在成长中变得狭隘,尤其是局限在性别、经验或者是小圈子的世界里。

因此,读书成了让自我更广阔的方式。每天三四小时的阅读,是蒋方舟自小养成的习惯。

她有记忆的阅读启蒙是在小学,当时妈妈是中学老师。小学放学很早,4点左右蒋方舟就能回家,她会跑到妈妈的学校,在图书馆找本书,边看边等妈妈。

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她不经意接触到三毛撒哈拉沙漠的故事,就一口气把三毛的书看了个遍。她那时看书很快,一天能看完一本,坐在回家的单车后座上也在看,妈妈担心她弄坏眼睛,一边骑车一边问“是不是在看书”,她假装答“没有、没有、没有”。

到了七八岁,蒋方舟开始在街边书摊上买那种盗版书全集,王朔、金庸全集,一套套搬回家,以及一些日本轻小说。

十岁出头,她开始看马尔克斯的《百年孤独》,看米兰·昆德拉以及尼采等人的哲学著作。

当时还是小学生的她并不能完整地理解《悲剧的诞生》和《偶像的黄昏》到底在讲些什么,但里面的字句仍对她产生了很深的影响。

蒋方舟有着很强的求知欲,看完纳博科夫国内出版的所有作品,其中有本在大学的讲课记录叫《俄罗斯文学讲稿》,里面提到了很多俄罗斯作家。于是顺着这条线,她又把俄罗斯作者能找到的都看了一遍,很快又延伸到东欧作家,东欧作家又延伸到政治变化。

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蒋方舟在她作品中所使用的语言十分的随心所欲。

在处女作《打开天窗》中写:当我激动着心,颤抖着手,走进了会议室。啊,神圣!啊,庄严!啊,空荡!啊,干净!我这个离十八岁还有八年的孩子,竟有些不知所措、措手不及、手足无措了。

从语文老师的角度看,这段话满是毛病:“激动着心,颤抖着手”,是不规范的;四个“啊”,啊得不伦不类,滑稽可笑;连用三个意思近似的成语,累叠重复。

但是北京大学的钱理群教授引用这段话的时候说:“写得太漂亮了。”认为孩子对词语的吸收能力很强,在抒情手段不够的时候,能够创作性地使用这些词,把自己的意思表达到最畅快的程度。

著名文学批评家谢友顺这样称赞蒋方舟,“忽然发现努力多年才稍微领略的文字秘密,今天已被一个十三岁的女孩轻易地掌握,甚至比我们做得更好,难免有些让人沮丧。”

07

少女时期的蒋方舟在看《百年孤独》《红与黑》《复活》,而现在热衷于怎么画眉毛、怎么穿衣服,迟来的青春期在她体内复活了。

第一次有自己的衣服,是12岁,一件美特斯邦威的红色夹克,大概穿了三年,直到袖口已经磨破了,然后才被淘汰。

三年就穿那一件,审美在少女时期被完全屏蔽。

她说自己小时候是被剥夺性别的,13岁开始发育时,她脱光衣服站在镜子前,想看看自己的身体到底是什么样子,结果妈妈大喊一声你在干什么,赶紧下来。

她受到惊吓,整个人从凳子上摔下来,留下严重的心理阴影。

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蒋方舟不符合我们心目中对于神的想象,却特别像一个活的最真实的人。

内心缺什么便补什么,但她不会刻意找一个好的姿态去模仿,去学习,而是顺应着自己的内心,我喜欢怎样就怎样好了。

就好似她所写的:青春这个大园子,有点美丽,有点诱惑,有点危险,就是没有用。但若全拔了无用的劳什子,改种饱腹的卷心菜,伊甸园变成菜园子,未免也太可惜了。

性格率真直来直去的蒋方舟,在圆桌派上与徐静蕾的仙气相比,让很多女权主义者口诛笔伐。

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可她说的话却不带任何修饰与站队,她表达了真实的自我观点,虽然可能与现行的女权主义相悖,可是有多少不太漂亮的大龄女性,难道就真的没有面临过被挑选吗?

与小龙女的不食人间烟火相比,她更像黄蓉的古灵精怪,并不是美的出尘,但却活的真实可爱。

你可以不喜欢她,但你欣赏她。

08

《东京一年》新书发布会结束后,作为嘉宾的陈丹青走到屋外抽烟,他看了一眼站在一旁发呆的蒋方舟,说:“虽然外界已经很重视你了,但你还是被轻视了。”

在《东京一年》中写:有生以来第一次,我度过了一段完全真空的生活,没有目标与意义,每天一睁眼就是一大片需要填补的空白。

任何一件事都需要把时间拉得很长远,把浓度稀释,才能填充过完一天,所以我必须认真凝视美术馆里每一幅画,认真咀嚼每一口食物,认真地把每一个念想变得绵长。

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她记录这一代成长中最隐秘的心事与反抗,她表达着自己对世界的不满与看法,她不愿被同化,也一直保持着自我。

她真切做到了我们这一代的真实记录者。

《新京报》曾写:9岁时,有人问她将来要做什么,她昂起头,说要做个大师,然后热泪盈眶。28岁的她却像个孩子,经常走着走着路就奔跑起来,毫无缘故地在公众场合大声唱歌,和人拍照时在按下快门的瞬间比出V的手势,笑容和神态依然是八九岁的样子。

她长成了一个无比真诚并让我们欣赏赞叹的姑娘。

有人在她演讲时说:“你是我最想见到的还活着的作家。”

蒋方舟曾坦言创作的灵感来自于对社会的洞察和批判。

蒋方舟关注时事热点,关注社会新闻,热衷于思考批判,为许多社会问题频频发声:

章文事件、疫苗事件、滴滴事件等声援弱势群体。她不仅仅是喊口号,更多的是想通过自己的实际行动帮助到那些受害群体,北京公寓被清退时,蒋方舟四处询问具体消息,想为他们提供短期酒店免费住宿中转。

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她的每一次挺身而出都在践行新闻传播的本质:记录社会、传播信息、反映时代。

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