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唐诗鉴赏奥门金沙网址,听董大弹胡笳弄兼寄语

来源:http://www.tjjiayou.com 作者:奥门金沙网址 时间:2019-10-04 14:50

小重山

水调歌头

听董大弹胡笳弄兼寄语房给事

水龙吟

  李清照  

  汤朝美司谏见和,用韵为谢  

李颀

  丁丑岁寿韩南涧长史  

  春到长门春草青,江梅些子破,未开匀。碧云笼碾玉成尘,留晓梦,惊破一瓯春。 花影压重门,疏帘铺淡月,好黄昏。二年三度负东君,归来也,著意过今春。

  辛弃疾  

  蔡女昔造胡笳声, 一弹一十有八拍。
  东夷落泪沾边草, 汉使断肠对归客。
  古戍苍苍烽火寒, 大荒沉沉飞米白。
  先拂商弦后角羽, 四郊秋叶惊摵摵。
  董仲舒,通神仙, 深山窃听来妖魔。
  言迟更速皆应手, 将往复旋如有情。
  空山百鸟散还合, 万里浮云阴且晴。
  嘶酸雏雁失群夜, 断绝胡儿恋母声。
  川为净其波, 鸟亦罢其鸣。

  辛弃疾  

  那是一首当春怀人、盼望远人归来之作。较之表现同一主题素材的众多创作所例外的是,它从未写个人独居之忧虑,也未曾写良人不归之怨恨,而是热情地呼唤远行在外的女婿早早回到,一齐走过青春的美好时光。小词将能够真诚的情丝表明得耿直深远,展现出易安词追求自然、不假雕饰的永世作风。

  白日射金阙,虎豹九关开。见君谏疏频上,谈笑挽天回。千古忠贞不二,万里蛮烟瘴雨,以前的事莫惊猜。政恐不免耳,音讯日边来。笑笔者庐,门掩草,径封苔。未应双手无用,要把溪蟹杯。说剑论诗余事,醉舞狂歌欲倒,老子颇堪哀。白发宁有种,一一醒时栽。

  乌孙部落家乡远, 逻娑沙尘哀怨生。
  幽音变调忽飘洒, 长风吹林雨堕瓦。
  迸泉飒飒飞木末, 野鹿呦呦走堂下。
  长安城连东掖垣, 凤凰池对青琐门。
  高才脱略名与利, 日夕望君抱琴至。

  渡江天Marner来,几个人就是经纶手?长安老人,新亭风景,可怜如故。夷甫诸人,神州沉陆,几曾回首!算平戎万里,功名本是,真儒事,公知不知道。况有小说山斗,对桐阴、满庭清昼。当年堕地,近日试看,风波奔走。绿野风烟,平泉林木,东山歌酒。待他年整顿,乾坤事了,为先生寿。

  起先三句以白描笔法描绘三阳风光,但又分裂于日常地写景。“春到长门春草青”,直接袭用五代薛昭蕴《小重山》词之首句,暗寓幽闺独居之意。“长门”,西楚长安离宫名,孝武帝陈皇后失宠,曾幽闭于此。司马长卿《长门赋序》:“刘彘王陈皇后,时得幸,颇妬。别在长门宫,愁闷悲思。”薛词即借这件事以写宫怨。易安将协调的居处比作长门,意在表明男子离家后的孤身。较之陈皇后,她那时固然不是被弃,却同是幽居。“春草青”,字面包车型地铁情致是说阳春曾经到来,阶前砌下的小草伊始返青,隐含的乐趣则是春草已青而良人未归。《天问·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋。”此暗用其意。“江梅些子破,未开匀。”言野梅唯有一定量嫩蕊初放,尚未遍开,而此刻也多亏赏梅的好时节。“些子”,犹言一些。以上三句优良写春色尚早,目标是要引出歇拍呼唤远人归来“著意过今春”之意。如若“一年春事都来几,早过了三之二”(《青玉案》),也就不会有“著意过今春”的期盼。

  那首词,是辛幼安写给一个人志趣相投的对象汤朝美的。汤朝美,名邦彦,南梁孝宗时曾任左司谏,敢于申斥朝政,发布抗日战争言论,被贬居新州(今福建新兴),后来调到西藏信州。他曾和过辛幼安的词《水调歌头·盟鸥》。辛又用原韵写此词作者为答谢。在词中,小编激励她要保证舍生取义的拼搏精神,而相比较之下自身眼下被迫隐居、志不得伸的境地,感觉比比较大的忧愁。

  

  词作者于赵宗实淳熙十一年(1184)。时小编家居济宁带湖。韩南涧,即欧元吉,字无咎,号南涧,南渡后,流寓信州。孝宗初年官至吏部上卿。

  次三句写晨起品茶。宋人习于旧贯将茶制作而成茶饼,有月团、凤团等数种,饮用时皆须先碾后煮。“碧云笼碾玉成尘”,写饮茶前的计划。“碧云”,以茶叶之颜色代表茶饼;亦可明白为茶笼上雕刻的花纹。“笼”,贮茶之具。宋庞元英《文昌杂录》卷四云:“(韩魏公)不甚喜茶,无精粗,共置一笼,每尽,即取碾。”“碾玉成尘”,言将茶饼碾成碎末,犹如碧玉之屑;“玉”亦谓茶之高尚。明冯时可《茶录》:“蔡君谟谓范履霜公:《采茶歌》‘白银碾畔绿尘飞,碧玉瓯中翠涛起’,今茶绝品,色甚白,蓝绿乃下者,请改为‘玉尘飞’、‘素涛起’,何如?”所叙之事可资参证。‘留晓梦,惊破一瓯春。”写晓梦初醒,所梦之事犹残留在心,而香茗一杯,顿使人感到清爽,梦意尽消。“一瓯春”,犹一瓯春茶之省称。联系全词来看,“晓梦”似与怀人有关,然含而未露,颇珠圆玉润。

  词的上片,是写汤朝美的人品。笔者怀着烈火般的热情,中度评价汤朝美敢作敢为的振作振作。开篇:“白日射金阙,虎豹九关开。”赞誉他堂堂正正地把“谏诤之箭”,对着圣上居住的地点射去;哪怕是有虎豹把守的九道门,也敢于冲破而入,终于使君王听到了她的政见。“见君谏疏频上,谈笑挽天回。”说汤朝美频频向圣上进谏,从不计较个人安危,不怕担风险,而以匡时救弊为己任。这一副“赤子之心”是能够流传千古的,缺憾的是,这样的人物却屡遭贬斥,到“万里蛮烟瘴雨”的地点去受苦。最终,用南齐谢安的话:“政恐不免耳”,说汤朝美不免要做官,将要被援引。好音讯将要从太岁身边传来。

  李颀此诗,约作于天宝六、七载(747—748)间。董大即董庭兰,是那时享誉的乐手。所谓“胡笳声”,也等于《胡笳弄》,是按胡笳声调翻为琴曲的。所以董大是弹琴而非吹秦胡笳。

  词一起两句如小山坠石,劈空而来,力贯全篇。《晋书》卷六《元帝纪》载:南齐亡,晋元帝司马睿偕西阳、汝南、南顿、汴州四王南渡,在建康创建南陈王朝,做了国王。时童谣云:“五马浮渡江,一马化为龙。”此借指赵眘南渡。“经纶”,整理丝缕,理出丝绪叫经,编丝成绳叫缕。引申为计划治理国家。王文公《祭范颍州文》:“盖公之才,犹不尽试。肆其治理,功孰与计?”南渡以来,朝廷中相当不足整顿乾坤的巨匠,以至偏安一隅,朝政贪污。此二句为全篇之冒,前边的研商抒情全因而而发。接“长安父老,新亭风景”,连用两典:一见《晋书》卷九十八《桓温传》:桓温率军北征,路经长安市东(古称霸上,即广陵),“居人皆安堵复业,持牛酒迎温于路中者十八九,耆老感泣曰:‘不图后天复见官军’”!此指金人统治下的炎黄全体公民。一见《世说新语·言语篇》:元代初年,“过江诸人,每至美日,辄相邀新亭,藉卉饮宴。周侯中坐而叹曰:‘风景不殊,正自有山河之异!’皆相视流泪”。明朝衰亡,中原老人盼望北伐;南渡的读书人们,咋舌山河变异“可怜依然”。那便是宋室南迁近六十年来的社会实际!赵惇在位三十七年,那是个纯粹的投降派,“念徽、钦既返,此身何属”(文征明《满江红》)。任何屈膝叩头的事都做得出来,只求保住本身的小朝廷皇位。赵煊初年还只怕有个别作为,后来又走上老路。继申斥朝廷中有个别达官显贵清谈误国:“夷甫诸人,神州沉陆,几曾回首”。夷甫即王衍,西夏大臣,曾任首相。“衍将死,顾来讲曰:……向若不祖尚浮虚,戮力以匡天下,犹可不至后天”(《晋书》)卷四十三《王戎传》附王衍)。后桓温自江陵北伐,“过淮泗,践北境,与诸僚属登平乘楼,眺瞩中原,慨然曰:‘遂使神州陆沉,百多年丘墟,王夷甫诸人不得不任其责’”。(《晋书》卷九十八《桓温传》)。这里借桓温对王夷甫的批评,责难西夏当权者使中夏族民共和国陷落,不思苏醒。通过上述各种有力的商酌,于是提出:“算平戎万里,功名本是,真儒事,公知不知。”“戎”,本国武周少数民族泛称之一。这里指金人。辛忠敏在带湖家居,建议“平戎万里”那样严穆的政治难点,既是对韩南涧的企盼,更展现出他身在江湖,心存魏阙,对国事的关切。

  过后三句仍是写景,然而时间由清晓移到了黄昏。“花影压重门”,言春梅的姿影投射在重门之上显得很浓重。“花”,指上片所言之江梅。“重门”,一层一层的门。因此句很轻松使读者联想起林逋《山园小梅》诗中“疏影横斜水清浅,暗香浮动月早上”的语录来。“疏帘铺淡月”,言春月的清辉铺洒在窗帘上,显得很均匀。这两句词以对偶情势出之,匀齐中足够变化。依照习于旧贯,“花影压重门”本应对以“淡月铺疏帘”,但在此间词人仿佛有心将“淡月”和“疏帘”地方交流,一方面为了合于平仄,一方面也幸免了雕饰之嫌。词本分歧于律诗,是不必追求对仗的小心谨慎工稳的。两句词生动地成立出华岁月夜静谧幽美的地步,为全词精粹之笔;“压”、“铺”二字下得尤为精警,写出了作家对景象的卓殊感受,令人不可能不叹服易安遣词造句的钢铁GreatWall功力。

  下片则是座谈诗人本身的事体了。“笑小编庐,门掩草,径封苔。”过片用贰个“笑”字,表明笔者对和睦的境地,独有付之一笑。笑什么呢?门前长满荒草,小道也长满苔藓,真是“门前冷淡车马稀”,彻底被世人屏弃了。“双手无用”,只好把着“绒螯蟹杯”,借酒消愁,打发日子。于是,唯有“说剑”、“论诗”、“醉舞”、“狂歌”。他以为那样做,是“颇堪哀”的。人在悄然中布帛菽粟,“白发宁有种,一一醒时栽”!

  那首七言古体长诗,通过董大弹奏《胡笳弄》这一历史名曲,来表彰他都行摄人心魄的演奏技巧,也以此寄房给事(房琯),带有为她得遇知音而愉悦的情怀。

  那是一首寿词,过片不免要说些祝寿的话。先颂韩的能力和体面家世。“况有小说山斗,对桐阴、满庭清昼。”《新唐书》卷一百七十六《韩文公传赞》:“自愈没,其言大行,学者仰之如洛迦山北斗云”。黄升《花庵词选》则称韩南涧“政事小说为一代冠冕”。并说他的笔墨可比美韩昌黎。韩家为西魏望族。陈振孙《直斋书录解题》记法郎吉《桐阴旧话》十卷,说“记其家有趣的事,以首都第门有梧木,故云”。此以庭门梧桐垂阴,满院清幽,赞韩元吉家世显赫。因而说她自在下方诞生到明天的年华,正可风波际会,在政治上海大学显身手。继用唐宋四个响当当宰相寄情山水的佳话喻韩寓居济宁的兴味。一、唐懿祖时,裴度“治第东都集贤里,沼石树丛,岑缭幽胜。午桥作高档住宅,具燠馆凉台,号绿野堂,激波其下,……不问红俗世”(《新唐书》卷一百七十三《裴度传》)。二、唐人康骈《剧谈录》:“李德裕东都平泉庄,去洛城三十里,卉木台榭,若造仙府。远方之人多以异物奉之”。三、《晋书》卷七十九《谢安传》:“安虽放情丘壑,然每游赏,必以妓女从”。其时谢安寓居会稽东山。这里以裴度、李德裕、谢安的闲雅洒脱风姿来喻韩南涧,虽不无过誉,但文字浏丽自然,清新高雅。而后结以“他年整顿乾坤事了”相共勉,“卒章见志”,与前结爱国情怀,一脉相通,就是“前后贯穿,神来气来,而中有山重水复,因祸得福之致”(沈祥龙《论词小说》)。

  以上由春草返青写到江梅初绽,由花影压门写到淡月铺帘,中间更穿插以春晨早起,茶香驱梦,如此犹豫不决描写青春之美好,终于逼出了歇拍三句:“二年三度负东君,归来也,著意过今春。”“东君”,谓阳春、春天之神。公历遇闰年,常有重春现象。据《金石录后序》可见,易安婚后,明诚或因负笈远行,或因异地为官,每与易安分别。孩子他爹常年在外,最近算来,已有七年八个青春从未在家里走过了。因而诗人急切地呼唤道:请你立时回去呢,让大家一同倍加珍视地走过今春那大好时光!三句词卒章显志,为一篇结穴。这一最终,心境的激流直泻而下,心底的情话冲口而出,把全词的抒情有力地推动了高潮。(李汉超刘耀业)

  那首词充满悲愤之情,笔者胸怀直爽揭露,言辞毫无顾虑,是作家对暗黑贪污的大顺政权的揭秘与抗议!

  诗开首不提“董大”而说“蔡女”,起势突兀。蔡女指北星期六年的蔡文姬(文姬),文姬归汉时,感笳之音,翻笳调入琴曲,作《胡笳十八拍》(拍,等于段)。三、四两句,是说文姬操琴时,东夷、汉使悲切断肠的外场,反衬琴曲的使人迷恋魅力。五、六两句反补一笔,写出文姬操琴时抛荒凄寂的情形,苍苍古戍、沉沉大荒、烽火、白雪,交织成一片黯淡悲凉的氛围,使人尤为认为乐声的无奈迷人。以上六句为第一段,诗人对“胡笳声”的案由和章程功力作了充足生动的叙说,把读者引进了三个幽邃的艺术境界。读者要问:如此诚心有情的《胡笳弄》,作为一代教育工笔者的董庭兰又弹得怎么样呢?于是,小说家顺势而下,转入正面描述。从蔡女到董大,遥隔数百余年,一曲琴音,把双边美妙地挂钩起来。

  那是一首“以座谈为词”的作品,且数用故事,但不觉其板,不觉其滞,条贯缕畅,大气包举;指引江山,激扬文字,沉着而痛快。这一因作者情感沉挚,波折回荡,或起或伏,始终“以气节自负,以业绩自许”,深厚感人。二因“援古以证今”,又“用人若己”(《文心雕龙·事类》),熨贴自然。三则Haoqing胜概,出之字清句隽(如裴度等三典),使全篇不安定多姿,“岂一味叫嚣者所能望其顶踵”(谢章铤《赌棋山庄词话》)!(艾治平)

  历来大家把苏、辛并列,称为豪放派的代表。但辛词作者风是活泼的,抗争性更显著;苏词作者风却是内向的,相比温良恭俭让。比方熙宁六年苏子瞻被贬官后写的《水调歌头》,写道:“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,那件事古难全。”对具体他使用了一种忍让态度,至多也只是爆发一些相比较虚亏的感慨:“笔者欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。”

  “先拂商弦后角羽”,至“野鹿呦呦走堂下”为第二段。董大弹琴,确实身手不凡。“先拂”句是写弹琴起始时的动作。古琴七弦,配宫、商、角、徵、羽及变宫、变徽为七音。董大轻轻地拂拭琴弦,次序是由商弦到角弦,意为曲调伊始时款款而消沉。琴声一齐,“四郊秋叶”被惊得摵摵(shè设)而下。三个“惊”字,出神入化,极为生动。作家不由得陈赞起“董仲舒”来,说她的演奏差非常的少象是“通佛祖”,不只振撼了世间,连深山鬼怪也偷偷地来偷听了!“言迟”两句总结董大的技巧。“言迟更速”、“将往复旋”,指法是这么贯虱穿杨,弹无虚发,那柔和顿挫的琴音,漾溢着激情,象是从演奏者的胸中流淌出来。

  同辛弃疾的那首《水调歌头》比较,迥然各异。苏东坡是一个存有标准郎中气质的雅人,而辛忠敏却是壹个人具有雅士才气的勇士!(贺新辉)

  董大的指法使人眼花撩乱,那么琴声毕竟什么呢?小说家不从正面起始,却以各类形象的描写,来搭配那凄恻动听的声响。琴声忽纵忽收时,就象空廓的山间,群鸟散而复聚。曲调低落时,就象浮云蔽天;清朗时,又象云开日出。嘶哑的琴声,就如是失群的雏雁,在暗夜里发出辛酸的哀鸣,嘶酸的声调,正是胡儿恋母声的继续。诗到此忽然宕开一笔,又联想起当年文姬与胡儿分别时的气象,照望了第一段蔡女琴声,並且以雏雁喻胡儿,更使人以为到到琴音的沉痛。接着二句,引大自然景物来反衬琴声的赫赫吸引力。琴声回荡,河水为之滞流,百鸟为之罢鸣,八卦万物都为琴声所打动了,那不是“通神明”了呢?其实,川不会真静,鸟不会罢鸣,只是因为琴声迷住了听者,“洋洋乎盈耳哉”,独有琴声而已。作家接着建议,董大的弹琴不仅是动听而已,他还是可以健全地传递出琴曲的气概。侧耳细听,那哭泣的音响,充满着晋朝乌孙公主远托异国、北齐文成公主远度沙尘到逻娑(安康的另一音译)那样的内地哀怨之情。那与蔡女造《胡笳弄》的情怀是极度投缘的。

  直到“幽音”以下四句,作家才从正面描写琴声,何况使用了累累印象的比喻。“幽音”是香甜的音,但借使变调,就爆冷门“飘洒”起来。忽而象“长风吹林”,忽而象雨打屋瓦,忽而象扫过树梢的泉水飒飒而下,忽而象野鹿跑到堂下发出呦呦的鸣声。轻快悠扬,变幻无穷,怎不使听者心醉入迷呢?

  这一段,作家洋洋洒洒,淋漓尽致,从分化的角度表现董大弹奏《胡笳弄》的景观。由于董大炉火纯青的手艺,蔡女“十八拍”丰硕的琴韵获得丰裕的显示。小说家对董大的赞慕之情,自在不言之中。最终四句,是“兼寄房给事”的。西楚帝都长安,皇城面南坐北,禁中左右两掖分别为门下、中书两省。“凤凰池”指的是中书省,青琐门是门下省的阙门。给事中幸亏门下省之要职。诗未有提人而人在里头,何况暗中表示其密迩宫庭,官位令人羡艳。最终,诗以赞语作结。房琯不独有才高,何况不重名利,超逸脱略。那样的贤淑,正日夜盼望着你抱琴而去吗!这里也暗中表示董庭兰得遇知音,可幸可羡。而李颀对董弹《胡笳弄》的鉴赏,以及所作的逼真的抒写,自然也非知音莫能为。

  值得极度注意的是,那首诗关联着三地点──董庭兰、蔡文姬和房琯。写董庭兰的才干,要经过他演奏《胡笳弄》来写。要写《胡笳弄》,便自然和蔡昭姬联系起来,既关系他的著述,又联系她的境遇、经历和他所处的独特条件。全诗的特征就在于奇妙地把演技、琴声、历史背景以及琴声所再次出现的野史人物的情义结合起来,笔姿驰骋跌宕,忽天上,忽然下,忽历史,忽如今。既全面细致又理之当然浑成。最后对房给事含蓄的赞叹,既为董庭兰祝贺,也略微寄托着作者的有些向往之情。李颀此时虽久已去官,但从不忘情宦事,他是多么期望能得遇知音而一显身手啊!

  (姚奠中)

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